▲ 伊兹尼克墙面瓷砖(局部), 1560——1590年,来自许蕾姆(又称作罗克塞拉娜)墓地。伊斯坦布尔,苏莱曼陵墓群
这幅画像(后来不幸遗失,只因一份仿作为人所知)的创作者还为苏莱曼画过好几幅肖像,可其实他从未见过苏丹真人(只是照着硬币背面的头像而创作)。这位画家名提齐安诺·维伽略(Tiziano Vecellio),也叫提香(Titian),是那个时代威尼斯的绘画大师,其作品继承了强烈的威尼斯传统:他早期的画作与乔尔乔内的作品几乎毫无二致,简直就是乔尔乔尔的转世再生。不过在传承之外,提香还加入了一股新鲜而澎湃的喜悦之情,昭示着一个绘画新时代的来临[366]。与佛罗伦萨和罗马那些南方艺术家不同,提香无意成为一个“全面的人”。他可能从未考虑过设计一座建筑物,或者用大理石刻出一个雕像,又或者是撰写一部艺术论著。提香只对一种创作感兴趣,那就是油画。终其一生,他都试图证明油画比雕塑更伟大,相比之下建筑更是不值一提。
▲ 苏丹苏莱曼二世,被认为是提香所作,1539年,布面油画,99厘米×85厘米。维也纳艺术史博物馆
提香为费拉拉公爵阿方索(Alfonso d’ Este)创作了他最具想象力的作品之一。阿方索曾委托当时的顶尖艺术家为他那座名为“卡梅里诺”(camerino)的宫殿装饰一个房间,他总在这里逃避案牍之劳——读书、会友、赏画,或者仅作休憩。装饰画的主题由一位名叫马里奥·埃奎科拉(Mario Equicola)的学者(他是公爵的姐姐曼图亚的伊萨贝拉的随从,伊萨贝拉更有学识,于是公爵向她借用了马里奥)挑选,其中有酒神巴库斯和爱神维纳斯,这两位比较接地气,分别象征着美酒与爱情。