▲ 伊兹尼克墙面瓷砖（局部）， 1560——1590年，来自许蕾姆（又称作罗克塞拉娜）墓地。伊斯坦布尔，苏莱曼陵墓群
这幅画像（后来不幸遗失，只因一份仿作为人所知）的创作者还为苏莱曼画过好几幅肖像，可其实他从未见过苏丹真人（只是照着硬币背面的头像而创作）。这位画家名提齐安诺·维伽略（Tiziano Vecellio），也叫提香（Titian），是那个时代威尼斯的绘画大师，其作品继承了强烈的威尼斯传统：他早期的画作与乔尔乔内的作品几乎毫无二致，简直就是乔尔乔尔的转世再生。不过在传承之外，提香还加入了一股新鲜而澎湃的喜悦之情，昭示着一个绘画新时代的来临[366]。与佛罗伦萨和罗马那些南方艺术家不同，提香无意成为一个“全面的人”。他可能从未考虑过设计一座建筑物，或者用大理石刻出一个雕像，又或者是撰写一部艺术论著。提香只对一种创作感兴趣，那就是油画。终其一生，他都试图证明油画比雕塑更伟大，相比之下建筑更是不值一提。
▲ 苏丹苏莱曼二世，被认为是提香所作，1539年，布面油画，99厘米×85厘米。维也纳艺术史博物馆
提香为费拉拉公爵阿方索（Alfonso d’ Este）创作了他最具想象力的作品之一。阿方索曾委托当时的顶尖艺术家为他那座名为“卡梅里诺”（camerino）的宫殿装饰一个房间，他总在这里逃避案牍之劳——读书、会友、赏画，或者仅作休憩。装饰画的主题由一位名叫马里奥·埃奎科拉（Mario Equicola）的学者（他是公爵的姐姐曼图亚的伊萨贝拉的随从，伊萨贝拉更有学识，于是公爵向她借用了马里奥）挑选，其中有酒神巴库斯和爱神维纳斯，这两位比较接地气，分别象征着美酒与爱情。
