情感上，由于《首》相对较弱的叙事感使人对大多故事上的元素印象并不深刻，留下来更强烈的是电影和人物所营造的空洞、孤独、游离感.
维多利亚并没有一个她必须追逐的目标，非要说有也是脱离画框的离心力，爱情逐渐离开中心去往在画面之外，缓缓变成“不在场”的回响.
于是让人印象更加深刻的反而是与看似中心的“爱情”无关的内容，股票交易所、男主的自恋和毫无同情心，现代主义风格住宅楼和维多利亚夜行寻狗的晃眼路灯，等等这一切取代主角双人走向台前，好像在批判这个“现代世界”中的“人”已不再重要.
安东有极好的建筑空间感，让空间结构包围着人物，解构人物，甚至可以产生自我意识，就像网上的某篇分析写的像“蒙德里安”式的.
那句“走到街角我会亲你的”很浪漫，带着二人一触即发的欲望，走进难以表述、只能通过安氏画面传达的倏然空洞. 紧随《首》而至的《首》是张律关于“去哪里”的诘问. 在他颇受金基德影响的游牧世界里，那片逐渐荒芜的草原不说很难长出什么奇异的生命来，至少也极容易令人迷失方向. 由于文化不通造成的疏离感将这场热切的梦关入了冷宫，而那条注满人的终极孤独和必然与人交流的《首》尚在跨过边界的远方.
