自始至终都是健二的主观视角呀,这不难理解,虚实关系源于他内心的想法的摇摆于多变. 倾斜的镜头,大量的窥视,看似没有逻辑的场景切换恰恰把心迹表现得更趋向真实,导演很会利用道具连接故事,处理关系,比如永遮阳帽来表达作家夫妻的关系以及诱发之后的联想. 而把男性心理最隐秘甚至变态的一些想法直接在电影里曝光,导演也是勇气可嘉…今天是哪一天,这不可能靠感觉获知,这得靠持续的记录,如果你不能持续记录,那么混乱将会随之而来. 其实我们就像那只猴子,或者那只树杈上的鸽子,我们在努力的靠一系列的生活经历试图去感知些什么,但不把这些感知标记出来了,我们依旧什么经验都没有得到,我们依旧是那只猴子,生活依旧百无聊赖.